张玉田先生山水画的另一个特点是笔墨的清新自然。无论描绘秋山的明净，春山的生机，海疆的辽阔，或抒状风、晴、雨、雪的不同气象，都给人以姿体天真，骨体丰润的新鲜感，例如《紫气东来》、《大宇浩瀚无垠》两图为山海奇景，着意描绘海天初浴晨曦的真切感受。
画面上山岚如洗，云蒸霞蔚，惊涛拍岸，白鸥群舞，其皴法依景致运，互为托表，已经看不出传统皴法的痕迹，大有“不装巧取、皆得天真”的董源之风，但与藏笔于肉的董源笔墨不同，玉田先生的笔墨于肉透骨，见出其华润和奇趣。
可见山水画创新的要旨，在于破格，在于师造化、师心源，而不是一味师古。仅以皴法为例，石涛在其画论中总结了五代至明季的皴法近二十种，但他自己的水墨创作也不过采用三五而已，可见面对强大的传统，端在不因袭，不拘泥、不迷信。诚所谓“法无定法，无法之法乃为至法”。
玉田先生的山水作品，实际把各种皴法溶解了，又变化生新，他的山石画法，水之画法，树木之画法是从传统的画法中化解出来，而又吸取了真山真水之气象而创造出来的。
创新是为了表现个体的性情以及现实的需要，而这个新恰好是传统皴法与现实生活的结合，是在传统基础上的自然发展。所以新中有旧，旧化为新，这是继承和发展的关系.也是其笔墨清新自然的根本原由。
