北京极富特色的评书艺人的黄金岁月是20世纪20年代，二十多岁正当青春阶段、黄金年龄的连阔如，其阳刚的生命轨迹刚好与评书艺术的鼎盛同步——评书的黄金岁月与他生命的黄金年龄相重叠。
　　很少有艺人对自己这门艺术的历史感兴趣，即便感兴趣也很少会去调查考证深入研究，即使有所研究也很少能写文章表达见解。而连阔如自是与众不同，他关注评书的起源、历史沿革、门派分支以及各自的艺术特点，并撰文发表，以促进其繁荣。他的理论意识和学术研究能力都令人叹服。据连阔如本人考证，“在清室时代北平没有评书茶馆，庚子年前说书的人都在马路边上拉场子露天讲演，叫做‘上明地撂场子’，在东四牌楼、西单牌楼、西四、东四、后门外、交道口、安定门内、阜成门内等处都有评书场子，艺人就靠着甬路边儿支棚帐摆凳子说书，只有十分之一的艺人上馆子。庚子年断大烟之时，评书茶馆才畅兴一时，一直到了民初袁项城(袁世凯)秉政，极为发达”。
　　从历史上看，北京评书的兴旺及发达与散落四城的书茶馆的数量成正比。而“极为发达”的时代，到底能有多少评书茶馆呢？连阔如描述：“北平这个地方，评书茶馆共有七八十家之多，其中‘王八茶馆’(天桥福海居故去之旧主人姓王行八)屋内宽阔，能设三百多书座，为书馆之冠(如今北京最大的曲艺厅包括书馆如‘天桥乐’仅能容纳一二百人)。说书的先生们挣钱最多亦属该馆第一。白天上座最多，晚上座客稀少，不及白天三分之一。评书界演员有叫座魔力的在该馆讲演，能上满堂座；能力稍差者就无人去听。在‘王八茶馆’说书虽能挣钱，亦要艺术高超。第一路角色才能呆一转儿(每两个月为一转儿，过期改换新角色)，第三四路角色，皆畏而不往。第二路角色亦时常有磕出去做不到一转儿的(凡是说书的演员到某书馆说书，如不上座，演员辞了馆另寻他处时，同业人讥诮他在某书馆磕出去了。磕出去为评书界最耻辱的事儿)。”