“好莱坞的编剧去年罢工，已经是在争取DVD的分红权了，咱们却还在说‘能把尾款给结了吗？’。”日前，刚刚结束的首届“内地香港电影编剧创作交流会”上，这种现状让40多位著名编剧一声叹息。

在自诩“弱势群体”的影视剧编剧中，资历尚浅的“80后”编剧更是处于这座金字塔的塔底。在昨天（5日）记者所做的采访中，很多“80后”编剧自称“菜鸟”，苦苦周旋在制片方和“编剧头”之间。但即使是这样，因为门槛相对较低，仍有非常多的“80后”前赴后继走上编剧路。

编剧，真的是一个悲剧的人生吗？

自由度太少　自己就像是一个“听写者”

联系上裘荣康的时候，他还在北京。他很兴奋地告诉记者，由他担任编剧的青春偶像剧《爱要有你才完美》3日刚举行了发布会。

这位杭州本土的“80后”作家，介入影视剧编剧的时间并不长，《爱要有你才完美》是他第一次正式开拍的作品。“总算开拍了，之前好几次，都是因为这样那样的原因而夭折了。”

“编剧很苦的，是个体力活，也是听骂声最多的行业。”还没等记者开口，他就自己说开来：“我们的想法经常被否；一旦开机，本子不完善，就得赶工，睡眠严重缺少；会被演员挑剔剧情和台词……”

和我们所想象的有很大出入，编剧不是写完剧本扔给导演就行的，而是要时刻准备着修改本子。“现场有很多状况，导演的意见、演员的表演特质和档期、外联和美术的筹备都决定本子该怎么走，就需要不断沟通调整。”为了《爱要有你才完美》，他就没少往北京飞。

“你想，假如我写的男一号是特别韩剧式的，那种口吻是酷到家的，如果投资方找了王宝强来演，台词得调整一下，来适合强哥呀？”裘荣康说。

且先勿论好坏，就这一点就足够让很多年轻气盛的“80后”编剧自尊心受不了。采访中，就有一些人说， 70%的内容返工是很正常的，而他们之所以慢慢淡出这个编剧圈子，就是受不了当一个“听写者”。

稿费不易拿　编剧的尾款能拖则拖

张冠仁很坦率地承认，在编剧中，有一大半是为了赚快钱。

2002年，还在大学读书的时候，张冠仁就开始写影视剧本，曾写过《十八岁的天空》的姐妹篇《这里就是我的家》等剧，现在却不大写了，在上海电影艺术学院当起了老师，教的正是剧本创作。

他向记者透露，在这个行业里，常常是“编剧头”接了活，然后发下去，找一些人来写，而“编剧头”自然是要在稿费里抽头的。“编剧头”都是些什么人呢？一位“80后”编剧告诉记者，这些人往往交际圈广泛，可以接到活，其中很多就是资深编剧，他手头的活太多了，来不及写，就找一些年轻人来写。

这样的人就是所谓的“枪手”了。据透露，枪手每一集的稿酬一般是1000到3000元，好一点的话可以到4000到8000元。但是有编剧提醒记者：“‘枪手’的名字是不可能出现在电视剧字幕的编剧一栏中的。”

裘荣康大方承认，一般像他这样的“菜鸟”级编剧，稿费在每集1万元左右。随着级别的上升，编剧的身价也水涨船高，从普通的两三万元到国内一线编剧的10万元不等。

在记者看来，以1万元一集来算，写一个20集的剧本，对于一个“80后”来说，还真是一笔“快钱”了。可是“80后”编剧小猫立即否定了记者的猜想。他说，全部稿费都能拿到手的情况非常少，“剧本是分几个阶段的，大纲、分集、分场和台词本。每个阶段拿一部分钱，哪个环节写不下去了，人家老觉得不满意，那就要换编剧。”

当然，最让“80后”编剧恨得牙痒痒的，还是尾款难追。张冠仁说，对制片人来说，后期投入的开支往往无法控制，难免要超标，所以编剧费就能拖则拖了。

进入门槛低　懂得基本分镜头就OK了

在电视剧编剧这一行中，一线编剧的阵地，始终还没有被来势汹汹的“80后”们攻破，“因为写电视剧，还是一个很需要生活阅历的职业，那些历史剧、年代剧并不是他们能把握的。”

据了解，新版《红楼梦》启用的是一个青春朝气的“80后”编剧团队，但这样的情况实属罕见。

既然战争题材、苦情戏不是“80后”的强项，那就另辟蹊径，写点熟悉的。现在，已经有一些“80后”在他们擅长的都市言情偶像剧等类型中崭露头角。

在小猫看来，编剧的门槛其实很低，“达到能拍摄的水准，掌握故事逻辑、节奏，懂得基本分镜头就OK了。‘枪手’中很多就是在校大学生。”

有人告诉记者，在北京，有很多艺术院校的大学毕业生“北漂”，就为了可以写出点名堂，“但谈何容易。竞争激烈，机会又少，更多影视公司愿意找名编剧。这就是很多‘80后’编剧的现状。”（记者 马良）