记者：故宫是首批公布的全国重点文物保护单位，并被列入世界文化遗产名录。不久前，有关故宫进行“世纪大修”的报道，引起国内外的广泛关注。作为故宫博物院院长，您可否介绍一下有关情况？
 

       郑欣淼：故宫维修是国家的大事。如果说此前投资6亿、费时3年的故宫护城河治理是国家重视保护故宫的一个有力措施，那么，这次从2002年开始的故宫古建筑维修，就是故宫保护维修进入一个新阶段的标志，是在对故宫重要地位充分认识基础上的大手笔，也是百年来规模最大、持续时间最长、投入经费最多的一次故宫维修工程。
 

       这次大修本着不改变文物原状的原则，在保持其真实性和完整性的前提下，采取维修保养、环境整治、消除安全隐患等措施，将从整体上恢复故宫在“康乾盛世”时的面貌。到2005年故宫建院80周年，基本完成中轴线上古建筑的保护；到2008年北京奥运会前夕，完成故宫重点古建筑的全面保护任务，开放面积由现在的43万平方米扩大到57万平方米；到2020年故宫建成600周年时，全面完成故宫古建筑的内外环境整治和整体保护，使其常规维护全面进入良性循环。
 

       在具体工作中，首先，要充分理解故宫古建筑群及其环境是体现“康乾盛世”风貌的载体，是中国历史上国力强盛时代生动具体的反映；其次，通过高水平的管理和现代科技手段的运用，达到有效保护与合理利用的最佳结合，以故宫为典范展示我国今天的繁荣富强以及作为世界文物保护强国的形象；第三，将精心组织、精工实料、精益求精作为我们的工作要求，再现故宫辉煌时期的工艺水平，达到让故宫“祛病延年、健康长寿”的目的。
 

       记者：故宫占地72万平方米，建筑面积达16.7万平方米，是世界上现存规模最大、保存最完整的皇宫建筑群。故宫的藏品至少在100万件以上。那么，您认为故宫及其藏品的最大特色是什么？在这次大修中怎样保持和体现这些特色？
 

       郑欣淼：故宫文物绝大多数为明清皇家收藏，是中国历代艺术品的精粹，集中体现了中国传统文化的精华，是应当始终重视并认真加以保护的。但是，对于故宫蕴含的宫廷历史文化的价值，过去并未引起足够重视。其实，故宫及其藏品的最大特色，就是反映宫廷典章制度（包括政治制度、礼仪制度）及日常生活的宫廷历史文化。
 

       对故宫宫廷历史文化的重视，既与对故宫价值与特色的深刻认识有关，也与社会上对清宫历史渴望了解的需求有关。故宫集中反映了“皇宫”、“皇权”、“皇帝”等皇家文化。它真实、生动地保存着皇帝和皇家衣、食、住、行、教育、宗教、医疗、婚姻、休憩、丧葬场所、遗物和制度记载，成为皇家生活方式的标本。它还保存了一些满族习俗，如建筑的“支窗”，外糊窗户纸，曲尺形炕和灶，以及萨满教祭祀仪式等，可以说是满族贵族生活习俗的标本。由于清代距今不远，其历史为今人所格外重视。皇帝到底怎么上朝，军机处是什么样子，都引起人们的兴趣。因此，故宫有责任也完全能够向人们提供准确的、活生生的有关场所、实物，使人们以历史唯物主义的态度了解当时的典章制度。故宫在大修中拟增加原状陈列展览，就是为了适应人们的这种需求。故宫近年来在国内外举办的文物展览中，表现皇宫生活及典章制度的文物深受欢迎，已成为一个突出优势。宫廷历史文化的资源十分丰厚，故宫人正在努力挖掘它、整理它、利用它。
 

       记者：据联合国教科文组织的定义，无形文化遗产或称非物质文化遗产，是指来自某一文化社区的全部创作，这些创作以传统为其文化和社会特性的表达形式，其准则和价值通过模仿或其他方式口头相传。无形文化遗产是传统文化除物质遗产外的另一种存在方式，是整个文化遗产的一个组成部分。那么，在保护故宫的有形文化遗产的同时，怎样在这次大修中体现对其无形文化遗产的保护？
 

       郑欣淼：对故宫博物院来说，保护无形文化遗产的任务，既使故宫的内涵有所扩大，也给故宫提供了发挥应有作用的机遇。这正是故宫人对故宫价值认识的进一步深化。目前，故宫博物院正从这样几个方面加强对无形文化遗产的保护：
 

       其一，对古代官式建筑技术、建筑艺术的传承。这是故宫的优势。宫殿是古代帝王所建造的最隆重、最宏大、最高级的建筑，是古代帝王权威的象征，故不惜耗费大量人力、财力，殚精竭虑而为之，因而代表了所处时代建筑技术与建筑艺术的最高标准。紫禁城作为古代宫殿建筑发展的集大成，是研究古代官式建筑技术的范例，其建筑门类包括宫殿、书房、戏台、园林、道场等诸多类型，建筑性质涵盖殿宇厅堂、亭台楼阁，一应俱全，是研究明清建筑结构技术、空间技术和施工技术的百科全书。它还是研究古代官式建筑艺术的范本，其布局艺术、空间艺术、装饰艺术、色彩艺术，在紫禁城都有系统而完整的体现。传承古建技术对故宫来说还有两项其他地方难以比拟的优势。一个优势是有大量的历史资料、文档。故宫存有清代世袭皇家建筑师“样式雷”家族留下的2000余张包括故宫一些建筑物在内的样式图，还保留了70余具“烫样”，即当时做的约1∶200的建筑模型；清代档案中有不少与故宫的建设、维修有关的档案；《明实录》、《明会典》、《清实录》、《清会典》等都有关于故宫古建筑的记载；1949年以来的维修档案都完整保存着。另一个优势是故宫长期以来一直有专门的维修管理机构和施工队伍，不仅服务于故宫，而且惠及社会。这次故宫大修，决定设置专门机构，对大修全过程跟踪摄影记录，就是为了使古建技术得以保存。

       其二，文物保护技艺的传承。故宫藏品丰富、门类繁多，从1931年就开始进行保护维修，出现了不少各具特长、各怀绝技的专门人才，他们曾在许多方面独冠一时，饮誉全国。现在总的来看，故宫的人才队伍尚不尽如人意，传统技艺的传承是个紧迫的问题。故宫已感受到了这方面的压力，决心加强工作，使“绝活”后继有人。
 

       其三，对宫廷遗物中一些具有无形文化遗产意义的物品的抢救。例如，故宫存有清末京剧名角谭鑫培等进宫演唱时的唱片，这批唱片不仅在京剧发展史上，而且在体现宫廷艺术欣赏品位上，都是极为珍贵的。它们只有与4000余件当时宫廷中唱戏使用的戏衣、盔头等一起展示，才能全面反映清代宫廷戏曲文化的繁盛。但这批唱片因年代久远，保管得并不理想，急需采用新技术，将其演唱声音还原复制到新型光盘中，以利于长久保存。
 

       记者：您不久前在上海举行的国际博物馆馆长高峰论坛上发言说，“故宫不只是‘中国最大的文化艺术博物馆’，而且是世界上极少数同时具备艺术博物馆、建筑博物馆、历史博物馆、宫廷文化博物馆等特色且符合国际公认的‘原址保护’、‘原状陈列’基本原则的博物院和文化遗产，是一座博大精深的中国历史文化宝库。”这里有什么更深的涵义吗？
 

       郑欣淼：这是故宫几代人努力探索与实践取得的共识，也是故宫进一步发展的基础。由于战争与历史的原因，故宫博物院的藏品曾长期南迁，与故宫分离，1965年台北也成立了故宫博物院，收藏着南迁文物中1／4的原清宫旧藏文物。国宝虽分两地，但故宫只有一个。故宫博物院是中国最大的博物馆，它走过的路，某种程度上是中国博物馆事业的一个缩影。以故宫为个案，可以得到如下三点启发。
 

       第一，先进的文物保护理念是博物馆事业发展的基础。对故宫价值的全面评价有一个过程。如对文物概念的认识，无论国际社会还是国内，从具体的“古玩”、“古物”到一切历史文化遗存，从有形文化遗产到无形文化遗产，从保护文物本体到同时重视保护它的环境，都有一个曲折的过程。而对博物馆性质和任务的表述，国际博物馆协会的若干次定义更是一个不断探索的记录。可贵的是，故宫人已经认识到故宫与故宫博物院是一而二、二而一的密切关系，在努力接受先进的文物保护理念、树立正确的文物观的基础上，不断开拓视野，与时俱进，认真探求故宫的价值，同时使博物院的内涵更为丰富，从而进一步加强文物的保护，突出文物的文化价值，发挥文化遗产对当代社会的重要作用。
 

       第二，每个博物馆都应找到自己的特点。特点就是个性，就是与众不同之处。找到了特点，就能突出重点，办得更有成效。故宫博物院的最大特点就是皇家文化，是研究和剖析封建专制制度的标本。从这个特点出发，不管是研究它的藏品还是它的建筑，都要突出皇家文化这个重点。例如，研究故宫明清旧藏书画，不能单纯地评估某幅书画作品的价值、作者的地位，否则就与其他博物馆的藏品研究没有多大区别了。而如果与某位皇帝的题跋结合起来，弄清它的流传、收藏经过，就可以从中看到皇帝的审美趣味和鉴赏能力，这幅作品就有了它的特殊意义。再如，故宫收藏的帝后肖像画中雍正戴假发扮洋人的画像、乾隆着汉装的画像以及慈禧扮观音的照片，从中可以窥探这些君临天下的人物复杂而丰富的内心世界。
 

       第三，故宫这类兼文物保护单位与博物馆于一体并带有遗址博物馆性质的大型博物院，一定要注意文物之间的联系性，树立整体保护的观念。故宫的藏品、建筑与蕴含其中的丰富的宫廷历史文化本来就融为一体，只有把它们作为一个整体对待，研究才能深入，孤立地强调某一方面，难免陷入片面性。