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盘点走过十年发展历程的中国新兴网络文学
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| 时间：2009-06-01 |
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由中国作家出版集团《长篇小说选刊》杂志社、中文在线主办的“网络文学十年盘点”活动自去年11月启动以来，经过网民推举和专家审读，目前已快接近尾声。网络文学走过十年风雨路，各方评价不一，通过这次盘点我们看到了什么？今天，本报特约该活动负责人之一马季通过邮件答本报记者问，为读者对中国网络文学状况作一次盘点。
全民参与 影响惊人
记者:在主办这次活动中，您对网络文学的发展有一个什么样的总体印象?
马季:网络文学，全民参与，在短短十年时间里，无论是按字数还是按篇计算，其原创文学作品已经远远超过当代文学60年在纸质媒体发表作品的总和。自2000年以来，网络小说的出版量(总印数)每年大约以25%的速度递增，全国大部分书城、书店都设置网络小说的专柜。除了书籍之外，网络原创小说还衍生出诸如电视、电影、电子游戏和动画等其他样式的文化产品。以上现象说明，网络写作爆发出的能量是惊人的，而文化全球化,以及中国社会、经济、文化所发生的深刻变化,是网络文学产生和迅猛发展的时代背景。尽管网络文学在发展中也有这样那样的问题，但它所形成的巨大的社会影响力已经无法回避。
形式多样 有别传统
记者:网络文学目前有些什么类型?
马季:网络写作通过不断尝试，读写磨合，海量更新，迅速淘汰，产生了一些有别于传统文学的新的表现形式和手段。以类型小说为主干的网络作品目前大致可分为：玄幻奇幻类、架空历史类、穿越类、武侠仙侠类、都市言情类、灵异惊悚类、军事类、游戏类、竞技类和科幻类。它们还可以进一步细分，比如仅玄幻奇幻类一项就可分为东方玄幻、转世重生、魔法校园、王朝争霸、异术超能、远古神话、骇客时空、异世大陆、吸血家族等，其内容与形式各具特色。
都市青年 生活写照
记者:网络文学的写作者与传统的作家区别在哪里?
马季:网络文学刚形成的时候，仅仅是一种写作阵地的转移，吸引了众多文学青年加入。这一批写作者大部分在传统媒体上发表过一些作品，只是进入网络前还没有影响力。他们经过比较严格的写作训练，基本功比较扎实，对传统文学有独立的认识和思考。
与传统文学相比较，他们作品的主要特点是价值观念发生了变化，以都市青年生活为主要表现对象，具有鲜明的时代精神。总体来说，他们的作品仍然可以纳入传统文学理论的框架进行研究和批评，如安妮宝贝、宁财神、李寻欢、邢育森、慕容雪村、江南、今何在、燕垒生、王小山等。他们凭借实力在网上声誉鹊起，然后在传统文学领域占有一席之地，进入知名作家行列。
网络互动 激励创作
记者:后来的网络写手是不是更个性化了?
马季:后一个阶段中，写作者在网络中成长。这批写作者的代表人物是萧鼎、当年明月、天下霸唱、酒徒、血红、唐家三少、随波逐流、知秋、玄雨，包括台湾的王文华(《蛋白质女孩》的作者)等。网络是他们成长的地方，虽然他们也看到外面的世界，但网络似乎更适合他们生存。他们的作品通过网络进入了图书市场，但在文学界的影响微乎其微，远不及第一阶段的网络作家，有一点可以证明，他们的作品在文学期刊几乎是空白。这批写作者作品的特点是表现形式的多样化，对文学经典的消解。传统的文学理论已经无法准确解释他们的作品，因此造成了对话的困难。目前他们仍然是网络上最有活力和影响力的写作者。
这一批年轻的写作者，大部分初期的时候没有主观上的写作意识，自己读过书，有一点想法，上网以后，就开始贴一些随意性的作品。没想到大家有回应，慢慢觉得这个东西对他的人生有价值，就开始写作了。受到网民的追捧之后，有了互动，创作欲望被激发出来了，从这个角度看，网络对作家的产生还是有积极意义的。像萧鼎这样的作家，写作之初主要是追求自我娱乐和消遣，因此天马行空、不拘形式，作品的个人化趋势十分突出。天下霸唱自述在写作《鬼吹灯》之前，连500字的工作报告都不会写。这批写作者上网前基本没有在传统媒体上发表过作品，虽然对传统文学有过阅读，但审美趣味已经发生明显变化。他们不知道朦胧诗，不了解先锋小说，已经不是传统意义上的文学青年，对所谓的文学使命感没有多大兴趣。
观念变化 修养不够
记者:现在80后的写手多了，他们的情况如何?
马季:这批人最大的特点就是和网络共生，网络就是他们的家，很自然的。他们的特点是在生活观念上发生了重大变化，世界观、人生观与上一代人出现了明显的断裂。由于他们和网络是同步成长的，是共生的，因此在他们心目中，网络就是主流媒体，他们很少关注传统媒体，也很少关心文学的社会价值。他们很可能不知道中国有哪些文学期刊，不关心，也不想知道。这一批网络写作者的特点和优势得到了发挥，但要写出真正有价值的作品，光靠自由精神是不够的。青春小说和新近流行的小白文，代表了他们目前的写作状况。在整体上，他们的人生态度更趋开放，但文学修养有待提高。
新型结构 利弊各现
记者:您认为网络文学的利弊有哪些?
马季:网络文学使作家的产生机制发生了变化。区别于传统作家的是，网络作家的知识结构与身份背景千差万别，他们的创作因此有着别样的风情与广阔的视野，对产生新的文学空间有强大的推动作用。网络文学侧重于娱乐性和休闲功能，文学的社会性和意识形态的作用力降低。这一点利弊兼而有之。
网络文学展现了“写作”与“生存”的新型关系。网络作家的“生存”体验对于“写作”呈现了最直接的意义，他们具有“在生存中写作”的非功利性；而传统作家则是“在写作中生存”，也就是通常所说的靠写作吃饭。网络文学的交互性和超文本特性，使作家在创作过程中直接与读者对话，创造了新的读写关系模式。
网络文学是新的文化产业链的开端产品，它比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。网络作品-电子收费-书籍-电视剧本-漫画和动画-网络游戏的机制正在逐步建立。传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述。这也是新一代作家面对变幻莫测的世界作出的反应，潜藏着新的文学发展空间。网络文学是对作者发表、出版权的解放，实现了“每个人都能成艺术家”的平民梦想，使文学写作进入了一个全新的时代。但同时也要注意网络写作标榜多元、对抗主流、疯狂复制、杂乱拼凑等问题对文学写作的耗散作用。
网络文学的快餐化导致创作主体的失陷，思想深度被削平，文本结构简单、写作技法粗糙，哗众取宠、格调低下等许多问题，也使其在艺术水准上与传统文学作品之间存在较大距离。
商业模式推动下的网络写作“兑水现象”日益严重。像早期网络作品如《悟空传》《此间的少年》那样，既能显示网络文学特征、又十分“惜墨”的作品愈来愈少，二三百万字的长篇小说铺天盖地，势必导致作者的才情迅速耗损。
正视问题 提升价值
记者:您是如何看网络文学存在的一些问题？
马季:我们要正视网络文学存在的各种问题。比如，网络写作者在写作中大量存在片面追求感官刺激的现象，以为谁能抓住这一点，谁就能在读者那里得到响应。这几乎是互联网“平民时代”的一个重要特征。对于这一现象，《鬼吹灯》作者天下霸唱认为：“原因很简单，一是新奇，读者没有接触过；二是悬念，读者猜不到情节。如果小说都像国产电视剧就很没意思了，大家一看开头就能猜到结局，无法提起读者的兴趣。如果作品缺少了想象力，就难以给读者带来阅读的快感，也就很难说是好作品了。”但有些小说充斥着血腥，看了让人毛骨悚然。一味追求阅读效果，想方设法夺人眼球，这个做法对提升作品的价值有害无利。
还有，猎奇倾向严重，对青年读者产生不健康的心理暗示。网络写作者在写作中普遍存在猎奇心理，网络恐怖灵异小说的核心是恐怖，其故事往往追求离奇和晦涩，人物行为怪异，完全不适合成长中的青少年阅读。但是可悲的是，这些小说的作者本身就是低龄、涉世不深的青年人，而小说的读者绝大多数是二十多岁的年轻人，甚至是更加年轻的在校学生。他们究竟是在怎样的社会背景、成长环境中感受这些另类的恐怖文化，这其中存在的问题，值得教育界、文化界人士深思。
另外，无深度、平面化，追求阅读快感和阅读刺激是网络文学最主要的审美缺陷。总体上看，网络写作者主要由都市青年组成。与传统作家相比，他们的作品时尚浅显，流于形式，缺乏关注人类命运的意识，在艺术上和思想深度上还远未成熟，缺少深邃的社会意义、人生感悟和深层的文化积淀，缺少责任感与理性思考。因此，网络文学目前还难以满足更多读者深层次的审美需求。这当然和网络文学追求情绪化、随意化、即兴化的创作方式有关。无拘无束、随心所欲地表达自由，为文学回到天真、本色和诚实创造了条件，但同时也为滥用自由、膨胀个性、创作失范大开了方便之门。（记者 张晓然）
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