安意如这个名字越来越紧密地与古典文学结合在了一起。眼下，由她撰写的《人生若只如初见》、《思无邪》等作品成了“诗词曲赏析”丛书的“销售蜜糖”，随之而起的袁江蕾、倾蓝紫、江湖夜雨、闫红等陆续加入“赏析大军”。

然而，自安意如被指大段抄袭后，这类“漫漫古典情”系列丛书的内容也逐渐为人质疑，从而产生审美疲劳。近日，本报记者就此现象采访了相关专家，细细解读“赏析”大潮的产生及意义。

赏析？一味欣赏没有解析

自2004年正式涉足文坛起，安意如先后出版了《人生若只如初见》、《当时只道是寻常》、《思无邪》、《陌上花开缓缓归》等古典诗词赏析作品，成为随后铺天盖地的“古典文学赏析”丛书的“滥觞”。不甘囿于诗词的她又在2007年和今年推出了古典言情小说《惜春纪》和古典戏曲赏析《观音》。其中，《惜春纪》因篡改了《红楼梦》中贾珍、秦可卿、贾惜春的人物关系而遭人诟病。

在安意如的作品成为“销量蜜糖”的当口，一组名为“漫漫古典情”的赏析丛书半路杀出，与安意如齐头并进，图书市场上顿时出现了装帧雷同、文体相似的各色“赏析”书籍，使人眼花缭乱，难辨优劣。然而，细辨之下仍可发现，这些书在内容铺排与写作方式上，大致可分为如下三种——

一：伤春悲秋，把自己骗进文学里恋爱

代表作：安意如《观音》、袁江蕾《忆昔花间相见时》

安意如的新作《观音》以《西厢记》、《牡丹亭》、《赵氏孤儿》、《救风尘》等元杂剧、明清戏剧入题，对这些人们耳熟能详的剧作进行“赏析”。但在阅读过程中不难发现，所谓“赏析”其实只有“赏”没有“析”，“赏”也带着强烈的主观色彩，先在每篇文章的开头用现代文简单地把戏剧故事描述一遍，然后对崔莺莺、杜丽娘等角色进行“赏玩”，并且在文中大量引用原作词句，真正有份量的“赏析之言”寥寥无几。

《忆昔花间相见时》被称作是“一本《花间集》的研读笔记、浓情散文”，但通篇并不见有“研读”的痕迹，只是对诗词进行一番伤春悲秋式的现代文描写，与《观音》相似之处还在于，多引用诗词点缀文章，描写以短句为主。不过，在网上阅读该书的网友普遍认为作者的文笔不如安意如，“没什么内涵”、“都是辞藻的堆砌”、“打着赏析的幌子写言情小说”、“书的封面就有向安意如看齐的味道”。记者了解到，其实袁江蕾与安意如早年就是同在新浪网“金庸客栈”论坛里的文友。

二：感叹红颜，挖掘女性在历史中的凄美情怀

代表作：闫红《她们谋生亦谋爱》、江湖夜雨《长安月下红袖香》

在“漫漫古典情”系列中，网名江湖夜雨的石继航在《长安月下红袖香》中以男性的视角“解读”了《全唐诗》中的女性形象。但仍有网友表示，“尽管解读不同，但同样的人(诗中人物形象)再编撰也不会差很多”。

女作者闫红的《她们谋生亦谋爱》可算是“赏析”系列中为数不多的不拣现成诗词作书名的“异类”了。全书以“误读”为标题，描述了秦淮八艳、罗敷、鱼玄玑、谢道韫、张爱玲等人的“情事”。与其他“赏析”作者不同的是，不少读者对闫红的这部作品抱以相对满意的评价，除了“文笔细腻”的优势外，“视角新颖”、“不乏辛辣的点评”。

三：闲情雅致，好似琴棋书画样样精通

代表作：倾蓝紫《不如不遇倾城色》、《锦瑟无端五十弦》

除了“赏玩”诗词曲、“解读”历史人物外，尚有一种“脱离尘俗”的闲情之作，对古代音乐、绘画、史学进行一番“把玩”，大有李渔《闲情偶寄》中的生活情趣。倾蓝紫的《不如不遇倾城色》便是一部给历史“着色”的作品，运用绘画知识讲述自秦至晋的历史人物；而从《锦瑟无端五十弦》的书名即可看出，该书写的是古代音乐。

乍看此类书籍的内容梗概，不免令人心惊：原来到处都有精通琴棋书画的“文坛高人”。但细阅书中内容，却又不免心寒，无非是对古典文艺的主观感受，甚至有借琴棋书画“显摆”才情的嫌疑。不少网友表示，“只是简单的叙述，没有诗情画意”、“仅仅只是装帧比较漂亮”，甚至有“为了体现自己文才而故意写的生疏词汇，反而造成用词不当”。（记者 徐雯怡）