美联社2009年5月24日文章：国家大剧院之未来 记者：亨利?桑德森（Henry Sanderson）

中国国家大剧院耗资超过四亿美元。尽管有人批评其未来主义的西式外观，但是，相对于近年在北京崛起的其他大型建筑来说，开幕已经十八个月的国家大剧院至少可以说是成功了一部分。

这个在水面之上，由玻璃和钛构成椭圆屋顶的表演中心在开始的13个月里主办了近1000场演出，而今年已经安排的更多达六百多场。中心负责人称，票房收入已足以收回七成的运营成本。

但真正的考验才刚刚开始。许多观众似乎对这座不寻常的建筑的兴趣超过了表演本身。艺术家和推广者说，长期的成功还要看对表演艺术的欣赏是否能在全国推广开来。

中国爱乐乐团首席指挥余隆称，大多数演出三百元左右的票价对大多数中国人来说还很昂贵，随着对大剧院建筑的好奇逐渐减退，这也会成为维持上座率的挑战。

尽管如此，目前已有的成功还是让政府很满意。这也见证了中国的快速变化的节奏，三十多年前，多数古典音乐还因为“资产阶级趣味”而遭禁。

目前，政府补贴了每年4亿元运营成本中的30%。和西方表演场所不同的是，中国国家大剧院几乎没有得到任何来自公司的赞助。华盛顿的肯尼迪表演艺术中心的资金19%来自政府，42%来自门票收入，其余都是筹资所得。

在斯坦福大学教书的中国指挥家蔡金东称，“过去，艺术是用于政治教育的目的，但现在，则是从文化和国家主义的角度来教育人们。政府希望表明领导人对艺术的支持。”

大剧院的音乐总监，指挥家陈佐煌说，“在中国，有许多因素限制了国人欣赏古典音乐，但是我认为这正在改变，并且变化地很快。”

中心指定了三名资深的艺术家分别担任舞蹈，戏剧和音乐总监。音乐家称，这样的安排再加上政府的支持，使得国家大剧院可以吸引高水平的表演。

蔡金东称，“他们都非常专业，并在中国和海外都有丰富的经验。”

与大剧院形成对比的是另一些新地标。耗资4.5亿美元的鸟巢主要功能成了旅游点。游客花五十元就可以进入参观，这里只进行过少量赛事活动。

国家大剧院院长陈平说，来访的表演团体中以芝加哥交响乐团和德国小提琴家安妮?索菲?穆特（Anne-Sophie Mutter）最受欢迎。最近在歌剧厅上演的歌剧《托斯卡》也得到了满堂彩。

大剧院自己也排演西方古典作品，包括这个月将上演的，背景设置为当代北京的《波西米亚人》，以及受老年观众欢迎的京剧和红色歌剧等。

乐评人刘雪峰（音）称，“票房很好，因为大剧院提供了各种表演艺术类型可供选择，就像超市一样。”

但他也认为，大剧院建筑本身就很有吸引力，大约只有三分之一的观众是真正的表演艺术爱好者。也有公司买套票作为对员工的奖励。

专家说，尽管有数百万年轻人在学习古典音乐，但还需要做更多去培养潜在观众，包括年轻人群。

一位居住在北京的作曲家艾利?马绍尔（Eli Marshall）说，“到现在为止，中国还是（艺术）人才输出国。下一步应该是吸引这些人才回来，这很快就会发生。接着就要发掘更多让人们留下的专业机会，这就意味着培养观众。”

（编译：朱颖）